
L'adesivo retroilluminato opalino è la vetrofania per i vetri che hanno una luce dietro: cassonetti luminosi, insegne a cassonetto, pareti e vetrine retroilluminate. Un film in PVC polimerico bianco latte che diffonde la luce e la rende uniforme — niente chiazze dei singoli LED — con la stampa tarata per la retroilluminazione, perché la luce da dietro schiarisce i colori e una stampa «da carta» accesa sembrerebbe slavata. Si taglia squadrato o sagomato, si lamina con le laminazioni polimeriche sapendo che un film sopra cambia leggermente la resa della luce. Su un vetro senza luce dietro non ha senso: resta un bianco latte. Stampa nel nostro stabilimento di Roma Sud, spedizione in tubo in tutta Italia.
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Lato corto fino a 300 cm · lato lungo fino a 500 cm · minimo 20 × 30 cm
Stampiamo da bobina larga 133 cm. Se il lato corto sta in 133 cm arriva in un pezzo solo (il disegno si ruota). Se tutti e due i lati sono più grandi arriva in teli: te lo mostriamo qui sotto.
La stampa è allineata al millimetro e la giunzione risulta poco percepibile a distanza di visione. Da vicino, o con pannelli accostati non perfettamente a filo, la linea di accostamento resta comunque visibile: è una caratteristica della lavorazione, non un difetto.
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Scarica il template della misura che hai scelto: porta il taglio già dichiarato (abbondanza 3 mm, 5 mm dai 100 cm di lato in su), il formato scritto sul documento e le guide su un livello a parte, da cancellare prima di inviarci il file.
300 DPI min · CMYK · abbondanza 3 mm, 5 mm dai 100 cm di lato in su · max 150 MB
Nota di reparto · Cartellonistica
Un cassonetto luminoso, l'insegna a cassonetto sopra la porta, la parete retroilluminata di un locale, la vetrina con la luce dentro il vetro: sono tutti vetri con una LUCE DIETRO, e un adesivo normale lì fa due cose sbagliate — mostra i punti luce dei LED come chiazze, e con la luce che lo attraversa perde i colori. L'adesivo retroilluminato opalino è nato per quei vetri: un film in PVC polimerico bianco latte, semitrasparente, che diffonde la luce che gli arriva da dietro e la rende uniforme, e su cui la stampa si tara per la luce trasmessa.
Perché il colore va tarato. Sulla carta e su un adesivo normale la luce arriva da davanti, rimbalza sulla stampa e torna all'occhio. Sull'opalino acceso la luce ATTRAVERSA la stampa, e quello che attraversa schiarisce: un rosso stampato «come sulla carta» diventa rosa, un blu profondo diventa celeste. La stampa backlight è più densa, e con la luce dietro torna al colore che volevi. Spento, l'opalino stampato sembra un po' scuro: è normale, è fatto per stare acceso. Se ci mandi un file già pensato per il backlight lo stampiamo così; se no, la taratura la facciamo noi.
Per chi NON è. Su un vetro senza luce dietro l'opalino non ha senso: resta un bianco latte opaco con la grafica sopra, e non è né trasparente né coprente. Per una vetrina normale i film sono altri, tutti nella selezione Vetrofanie: l'adesivo economico monomerico per una campagna, l'adesivo lunga durata polimerico per quello che resta, l'adesivo coprente retro grigio per il fondo pieno con una luce di DISTURBO dietro — che è l'esatto contrario di questa pagina: lì la luce va fermata, qui va lasciata passare.
La laminazione, con l'avviso. L'opalino è un film polimerico e si lamina con le due laminazioni polimeriche — ma con una cosa da sapere prima di scegliere: un film sopra la stampa cambia leggermente la resa della luce da dietro. La lucida la fa brillare e aumenta i riflessi sul cassonetto; l'opaca la ammorbidisce e toglie i riflessi, ma scurisce di un poco. Su un cassonetto a portata di mano, che si pulisce e si tocca, la laminazione protegge la stampa per tutta la sua vita; su uno in alto, che nessuno tocca, la stampa regge da sola e la resa resta quella tarata. Lo step lo dice mentre scegli.
Squadrato o sagomato. Il taglio di serie è squadrato, il rettangolo del cassonetto. Il sagomato segue il contorno della grafica — un logo su un cassonetto trasparente, una forma su una parete luminosa — e porta con sé l'application tape, il nastro che tiene i pezzi allineati fino alla posa; nel file serve il tracciato di taglio vettoriale su un livello chiamato CutContour. Sull'opalino il sagomato ha un uso in più: una forma ritagliata su un vetro retroilluminato lascia passare la luce intorno, e l'effetto è un logo che «galleggia» nella luce.
Dove si applica. Sul vetro o sul metacrilato del cassonetto, dal lato che la luce attraversa prima della stampa: di solito la faccia esterna, con la sorgente dentro. Su una vetrina retroilluminata, sulla faccia esterna del vetro con la luce dentro. Il film sta spesso dentro o dietro un vetro, protetto: è la ragione per cui sui cassonetti dura quanto un polimerico al riparo, cinque-otto anni e oltre.
Le misure, e i pezzi piccoli. Da 20 × 30 cm in su, misura libera arrotondata al centimetro pieno; il limite sta sul lato corto, 133 cm — la bobina è larga 137 cm e il tubo di spedizione vuole il suo margine — e l'altro lato è libero. Un cassonetto più largo di 133 cm su entrambi i lati si stampa in teli affiancati, e sull'opalino ACCESO la giunzione si nota: la posizione la decidiamo insieme prima di stampare, dove la grafica la nasconde. Sui pezzi piccoli una cosa da sapere: sotto una certa superficie non si paga il film ma il lavoro di macchina — caricare la bobina, tagliare, imballare — che è lo stesso per qualunque materiale, e quello che paghi lì è un minimo di lavorazione; il riepilogo lo chiama così.
Ritiro in sede o spedizione in tubo. Lo stabilimento è in Via di Villa Bonelli 14, Roma Sud, dal 1986: da Magliana, Portuense, EUR, Marconi o Trastevere si ordina online e si ritira senza spese. Altrove il film parte arrotolato in un tubo di cartone: piegato, un opalino tiene il segno, e acceso la piega si vede.
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